2011年1月16日 星期日
室內設計雜誌
2010年6月初，義大利首都羅馬出現一座名為「SAVE BEACH HOTEL（拯救海灘飯店）」的建築物，這座小小的屋舍由德國人 HA Schult 設計，羅馬到處都是供外國遊客居住的飯店，飯店一點都不稀奇，然而「SAVE BEACH HOTEL（拯救沙灘飯店）」奇特之處在於，其建築材料使用的是由歐洲各處海灘所撿來的垃圾。
有感於海洋的生態逐漸被人類廢棄物所侵蝕，一直以來用行動、裝置藝術表達對地球關懷的德國環境藝術家 HA Schult 花了三個月的時間，動用了四十名人力，在羅馬天使堡(Castel Sant'Angelo)旁，以各地收集來的垃圾，打造了長15米、寬12米、高8.50米、重達五十噸的垃圾飯店「SAVE BEACH HOTEL（拯救沙灘飯店）」供人居住，飯店共兩層樓，五間房間。
有感於海洋的生態逐漸被人類廢棄物所侵蝕，一直以來用行動、裝置藝術表達對地球關懷的德國環境藝術家 HA Schult 花了三個月的時間，動用了四十名人力，在羅馬天使堡(Castel Sant'Angelo)旁，以各地收集來的垃圾，打造了長15米、寬12米、高8.50米、重達五十噸的垃圾飯店「SAVE BEACH HOTEL（拯救沙灘飯店）」供人居住，飯店共兩層樓，五間房間。
設計生活用品的建築師
維諾．潘頓（Verner Panton）是一位不尋常的建築師。成長於丹麥，在哥本哈根皇家藝術學院完成建築訓練之後，以設計T恤的版權費改裝了一部福斯貨車做為行動工作室（mobile studio）遊走歐洲各國，最後定居、成名於瑞士。有趣的是潘頓在全球大放異彩的並不是他的建築作品，而是他所設計的生活用品，例如椅子。
潘頓獨特之處是他向來不依照既有的常規行事，提出的作品每每令人感到驚奇。他曾談及自己的設計：「我試著忘記現成的範例，即使他們製作精良；我嘗試去找尋我個人處理材料的方法。這個結果很少出現四支腳，這並不是我不願意去做一張椅子，而是因為面對新的材料像鐵網與聚酯，必然會導致新形式的出現。』
1950年至1952年潘頓在丹麥名建築師雅克伯森（Arne Jacobsen）事務所工作，這段經驗對他有深遠的影響。雅克伯森是建築師，同時也設計家具與生活器皿，他的作品溫柔典雅，但是背後充滿對新材料與新技術探索的恆心與毅力。雖然當年在事務所被視為調皮搗蛋的小孩（enfant terrible），潘頓仍舊認為雅克森是他一生中學習、獲益最多的師長。「螞蟻椅」（ant chair）即是潘頓協助雅克森設計發展的名椅。自「螞蟻椅」以來，潘頓所設計的椅子幾乎沒有一張不引起注意。在Tivoli Chair、Bachelor Chair、Inflatable Chair與Cone Chair之後，潘頓創造了設計史上第一張利用塑膠材料聚酯（polyester）一體成形的椅具－潘頓椅（Panton chair）。潘頓椅可以說是潘頓最著名的作品，也是二十世紀最重要的設計經典之一。
這張椅子從構思、設計、研發、到量產花了將近12年；這個歷程一方面反映了1950年代之後石化工業的發展，為設計界打開了一個全新的局面，而塑膠材料的性質、生產技術、與成本計算對設計師而言都是前所未有、全新的挑戰；另一方面，此類聚合材料也給設計師在形式的表現上極大的自由度，可以創造各式各樣流線型、且具未來性的作品。潘頓椅在1968年首次以聚酯生產之後，曾歷經三種不同的材料改良，之後停產，直到1990年Vitra公司再度研發材質，加強表面抗刮損的能力，才在1999年以聚丙烯（polypropylene）重新生產。
潘頓獨特之處是他向來不依照既有的常規行事，提出的作品每每令人感到驚奇。他曾談及自己的設計：「我試著忘記現成的範例，即使他們製作精良；我嘗試去找尋我個人處理材料的方法。這個結果很少出現四支腳，這並不是我不願意去做一張椅子，而是因為面對新的材料像鐵網與聚酯，必然會導致新形式的出現。』
雜誌室內設計2
「樹下」位於台灣桃園大溪市區，業主夫婦對於三名子女的教育相當重視，除了翻修老屋外，更增設美術安親教室，期待透過空間環境的色彩風格與明快設計感，藉重鮮明意象在生活中啟發子女的藝術感與創造力。
因年輕業主夫婦兩人均留學國外，對前衛觀念的藝術品味與設計事物接受度高，因而特別要求空間特質的營造。對此，竹工凡木的主持設計師的邵唯晏從整體意象思考空間表現的可能性，提出在空間置入向上生長的大樹做為設計概念意象，以大樹生長對照樹下學習的意象，回應業主對於子女教育的強調與用心。再者，除藝術性外，「大樹」同時擁有更重要的責任與功能。
因年輕業主夫婦兩人均留學國外，對前衛觀念的藝術品味與設計事物接受度高，因而特別要求空間特質的營造。對此，竹工凡木的主持設計師的邵唯晏從整體意象思考空間表現的可能性，提出在空間置入向上生長的大樹做為設計概念意象，以大樹生長對照樹下學習的意象，回應業主對於子女教育的強調與用心。再者，除藝術性外，「大樹」同時擁有更重要的責任與功能。
(1)結構考量
因一樓前段是傳統閩式房舍，在舊結構之上繼續搭建轉換為三層樓的透天厝，因所有樓梯挑空位於同一位置，加上當時建物新舊交接面處理不當，導致整體建物往一樓前段微傾，雖不致於影響建築安全，但討論後還決議局部補強，樹中結構以H鋼補強，由下往上的綠色樹幹，長出地面蜿蜒攀附穿過樓層，向外蔓生高低依托牆面伸展而上，從垂直向度巧妙補強了挑空後的樓板與結構強度。
因一樓前段是傳統閩式房舍，在舊結構之上繼續搭建轉換為三層樓的透天厝，因所有樓梯挑空位於同一位置，加上當時建物新舊交接面處理不當，導致整體建物往一樓前段微傾，雖不致於影響建築安全，但討論後還決議局部補強，樹中結構以H鋼補強，由下往上的綠色樹幹，長出地面蜿蜒攀附穿過樓層，向外蔓生高低依托牆面伸展而上，從垂直向度巧妙補強了挑空後的樓板與結構強度。
(2)設計數位性
設計過程也是本案受業主青睞的重點，透過電腦演算的方式，給予空間幾個結構考量下的相對座標，讓「大樹」在虛擬環境中計算，產生可能的支撐形式，後端再由設計師接手處理。天花部分以三角形為原型進行數位演算，漸次將二維的三角形錯落散佈天花板，復以挑空中的大樹為中心，運用精密的折板系統將天花板翻折成立體塊面，由枝幹伸展依附的牆面天花開始變化，沿著挑空周邊建構出延展的起伏角面，企圖營造動態樹蔭之感。而工程部分，透過雷射座標定位，配合電腦輔助系統(CAD/CAM)，就能精準快速完成組立工程。
設計過程也是本案受業主青睞的重點，透過電腦演算的方式，給予空間幾個結構考量下的相對座標，讓「大樹」在虛擬環境中計算，產生可能的支撐形式，後端再由設計師接手處理。天花部分以三角形為原型進行數位演算，漸次將二維的三角形錯落散佈天花板，復以挑空中的大樹為中心，運用精密的折板系統將天花板翻折成立體塊面，由枝幹伸展依附的牆面天花開始變化，沿著挑空周邊建構出延展的起伏角面，企圖營造動態樹蔭之感。而工程部分，透過雷射座標定位，配合電腦輔助系統(CAD/CAM)，就能精準快速完成組立工程。
(3)美術安親教室
業主夫婦愛好藝術，找了幾位老師教導美術創作，大樹的意象就是為了營造一個小朋友的想像天地，藉由抽象樹的造型語彙，讓空間蒙上一層夢想的氛圍。所有房間及教室都圍繞著大樹，小朋友無論在圖書室看書或是教室中上課，都能看到大樹毅力不搖佇立在中央天井區。
業主夫婦愛好藝術，找了幾位老師教導美術創作，大樹的意象就是為了營造一個小朋友的想像天地，藉由抽象樹的造型語彙，讓空間蒙上一層夢想的氛圍。所有房間及教室都圍繞著大樹，小朋友無論在圖書室看書或是教室中上課，都能看到大樹毅力不搖佇立在中央天井區。
(4)作品展示
為回應美術安親教室的需求，大樹也提供許多放置小朋友作品的展示機能，透過吊掛及展示平台的方式，讓小朋友的作品蔓延至整個空間，甚至可以在大樹上塗鴉，將活動與記憶絡印在樹上，同時大樹也成為小朋友間最佳的留言板。
為回應美術安親教室的需求，大樹也提供許多放置小朋友作品的展示機能，透過吊掛及展示平台的方式，讓小朋友的作品蔓延至整個空間，甚至可以在大樹上塗鴉，將活動與記憶絡印在樹上，同時大樹也成為小朋友間最佳的留言板。
(5) 清透扶手，增大空間效果
本建築為長向街屋，雖縱向夠深，但短向過窄，再扣掉樓梯及房間，空間顯得狹礙，因此我們保留建築既有挑空處，並透過強化玻璃配合樹枝意象，巧妙化身成為輕透的樓梯扶手，藉此讓空間有增大之感，同時鮮明綠色既是視覺焦點，也引導著上下穿越的行進動線。
本建築為長向街屋，雖縱向夠深，但短向過窄，再扣掉樓梯及房間，空間顯得狹礙，因此我們保留建築既有挑空處，並透過強化玻璃配合樹枝意象，巧妙化身成為輕透的樓梯扶手，藉此讓空間有增大之感，同時鮮明綠色既是視覺焦點，也引導著上下穿越的行進動線。
室內設計雜誌
熊谷邸是一間小屋子，其量體由一座三層高的塔樓及較低矮的單層空間構成，單層空間壓得非常低，降至地面層以下72公分，屋頂高度僅有187公分，使餐桌檯面高度有機會與外頭的花園齊平，鮮花盛開的花園、外頭玩耍的孩童都很輕易地落入成年人的眼簾，而刻意壓低建築量體，意圖在於減少陰影，整個基地隨時非常明亮充滿了直接與間接的光線投射，造成一種寬敞的空間感。
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